
原作者: 严六滧
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虽由人作,宛自天开。
这是中国园艺师的顶级追求,认为园林虽是人作,但要追求天开的意趣。天开与人作也可以成为理解古典纹饰“冰裂纹”的一把钥匙。
说起冰裂纹,它的概念存在广义与狭义之分。狭义层面,特指瓷器釉面的开片现象,广义层面则是各种类似冰裂纹的放射状线条图案的总称,应用于园林、服饰等领域。
宋代哥窑青釉鱼耳炉 故宫博物院藏
要欣赏冰裂纹的美,最好从哥窑瓷器入手,例如故宫博物院所藏宋代哥窑青釉鱼耳炉。该炉器型仿商周青铜礼器簋,呈S形轮廓,上敛下丰,线条规整。器物施青灰色釉,密布金丝铁线开片纹,使素净的釉面更具层次感。这种复杂的釉面裂纹令欣赏者将目光跳过器物的外在装饰,转而聚焦于口沿、腰腹的器型比例。
半由天开:从釉面到釉下的审美延伸展开剩余86%宋代之后,作为釉面开片的冰裂纹,渐趋式微,乃至失传,后世所见冰裂纹器物多为同名异质。这是工匠成本管控与瓷器发展转向的结果。
早期瓷器烧制阶段,为规避釉面开裂,工匠需耗费大量人力、物力调整胎釉配方,把控窑温,过程中若出现偏差,所有努力即付诸东流。待宋人兴起对冰裂纹的追捧后,工匠微调胎釉成分,促使釉面自然开裂,可火候稍有偏差便会导致胎体破损,无法使用。待工匠掌握开片技艺后,购买者又对裂纹图案提出更多要求,若不符合条件,成品即告报废。在此情形下,冰裂纹瓷器成本居高不下,相关烧制技艺失传,亦在情理之中。
此外,冰裂纹饰的消亡伴随着纯色瓷器的衰落。通览瓷器发展史可知,宋代是中国古代纯色瓷器的巅峰时期,五大名窑均精于此道,所制器物色泽各有千秋,且瓷器造型设计匠心独运,达到了增之一分则肥、减之一分则瘦的境界。唯有这样精致的纯色造型,方能承载冰裂纹的自然之美,使得人们欣赏瓷器时,不会拘泥于单条纹路的走向,而是将众多裂纹视作一个整体,从而关注器型之美,相得益彰。
哥窑青釉瓷盘 宋 南京市博物馆藏 图源:动脉影
宋代以后,瓷器发展迈入新的阶段,逐步向釉下彩方向演进,装饰重心转向瓷器本体的图案纹饰,不再刻意精研釉面裂纹的走势与质感。在此背景下,与器物造型相适配的冰裂纹审美,随之丧失了生存土壤。
釉面上的冰裂纹可以消失,但人对冰裂纹的喜爱却未曾消退,只是以其他的形式存在。它从自然生发的瓷器釉面开片,转变为手绘的釉下图案。现有研究尚未厘清手绘方法是独立起源,抑或受宋代冰裂纹瓷器风格影响。
如此现象的背后存在着深刻的心理因素,亦即人类对自然界中的随机形态,诸如树叶脉络、岩石纹理等,存在潜意识的亲近感。此类形态无生物干涉的痕迹,可传递无威胁信号,使大脑从紧绷的戒备状态中放松下来。冰裂纹亦具备类似效应,人们观察冰裂纹瓷器时,往往会聚焦于器物造型,然后再慢慢品味釉面线条的自然意趣。
水田戏衣 清 美国大都会博物馆藏
古人对冰雪的感知,更给冰裂纹赋予了深厚的文学内涵,例如王昌龄在送别友人时,写下“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”的诗句,以冰清玉洁之心表达坚守本真的志向,辛弃疾在游月波楼时,叹道“唤起一天明月,照我满怀冰雪”,借明月与冰雪,表达内心的光明磊落,王冕在描绘梅花时,留下“冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘”的语句,用冰的寒冷衬托梅的高洁。这份高洁的品格为冰裂纹施上一层厚重的文学釉色。
全由人工:苏州园林里的冰梅景致明清时期,冰裂纹从器物装饰走进建筑领域,成为全由人工打造的景观,而苏州园林则是它最极致的载体,其中尤以窗棂为典型。
拙政园宜两亭的冰梅纹窗棂,为此类工艺的范例。窗棂以三角形、四边形、五边形为基础单元,经拼接组合,形成疏密有致的冰裂纹理。左侧两扇与右侧两扇纹饰近乎完全一致,尽显制作者的匠心巧思。花窗以冰裂纹与窗心梅花图案相融合,蕴含“梅花香自苦寒来”的高洁品格,亦承载寒窗苦读的精神内涵,与园林的文人气质相衬。
拙政园宜两亭冰梅纹窗棂 图源:苏州园林官微
狮子林中也有着诸多冰裂纹图案,其中的古琴纹花窗便是典型。古琴是礼乐精神的代表,梅花则是君子品格的写照,冰裂纹则是洁净无瑕的象征,三者营造出一种古雅脱俗的意境。
狮子林古琴纹花窗 图源:苏州园林官微
拙政园与狮子林的冰裂纹都以三角形与四边形为主,但二者形态及排布存在显著差异,拙政园窗棂的三角形多趋近正三角形,四边形则形态不拘,狮子林的四边形多近似菱形,三角形则布局随意。
这背后是园林主人为彰显自身品位,要求工匠专门设计冰裂纹底稿,以达到一园一式、绝不雷同的效果。工匠无法沿用既有设计底稿,只能依据雇主需求绘制线条数量、角度、长短各异的冰裂纹图样,同时通过统一线条粗细、裁剪高宽一致的木料,有效控制了施工成本。
冰裂地 图源:苏州园林官微
冰裂纹地面有冰裂和碎拼两种铺法。冰裂是指将整块板材精密切割为三角形、四边形等形态,然后拼接成尺寸统一、纹理规整的冰裂纹图案,极具典雅精致的秩序感。碎拼是指工匠们在操作时,把整块石头砸成碎片,然后用碎片拼成不同的图案。这种铺装方式,因石头之间的缝隙不规则,让路面获得一种粗犷、自然的美感。
耦园的冰梅纹铺地 图源:苏州园林旅游官微
在苏州各类冰裂纹铺地中,耦园的冰梅纹铺地颇具代表性。它以规整的三角形、六边形为主,辅以五瓣梅花点缀,整体图案秩序井然。但构成图案的碎石则错落排布,呈现出秩序中含灵动的独特形态。
结 语 自然只有当它好像是艺术时才是美的;艺术只有当我们意识到它是艺术,但它又显得好像是自然时才是美的。(节选自德国哲学家康德《判断力批判》)天开之态是人作之工的灵感源泉,人作之工是天开之态的精致表达。冰裂纹的魅力表面是天开与人作的互动,内里是经济逻辑与审美取向的交融。它们在互动交融中勾勒出冰裂纹的极简史。
参考文献:
1.【清】惠栋著;谷继明校注:《易汉学新校注》,中国社会科学出版社,2020年版。
2.臧海亭:《周易卦爻辞要义汇释》,西北大学出版社,2017年版。
3.邵爱涵:《中国历代经典纹样》,江苏人民出版社,2025年版。
4.涂睿明:《纹饰之美——中国纹样的秘密》,江苏凤凰文艺出版社,2019年版。
5.涂睿明:《古瓷之光》,湖南美术出版社,2017年版。
6.梁铎:《冰裂纹青瓷的制备工艺及形成机理研究》,景德镇陶瓷学院,2011年硕士毕业论文。
7.汪婷:《宋代裂纹釉审美研究》,景德镇陶瓷学院,2015年硕士毕业论文。
8.陈奕翀:《冰裂梅花纹艺术审美研究及在现代服装中的创新设计实践》,武汉纺织大学,2024年硕士论文。
【特展信息】
展览名称:纹章九州——中国古代的纹饰和纹样
展览时间:2025.12.30~2026.5.6
展览地点:吴文化博物馆一楼第一、第二特展厅低息股票配资
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